《鬥陣寫作俱樂部》
Consider This: Moments in My Writing Life after Which Everything Was Different
作者： 恰克．帕拉尼克 ( Chuck Palahniuk )
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譯者： 黃鴻硯
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出版社：麥田
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出版日期：2021/07/03
目錄
作者的話
前言
+ 打書巡迴途中寄出的明信片
一、質地
質地：三種溝通樣式
敘述：一個男人走進酒吧
指示：走進酒吧
感嘆(狀聲詞)：唉
敘述，偶爾加上指示，並穿插一些音效或感嘆，我們就是這麼說話的。
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質地：混合第一、第二、第三人稱觀點
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質地：大聲音vs小聲音 小聲音＝描述／大聲音＝評論 小聲音＝事實／大聲音＝意義、角色對事件的主觀解讀ｅｇ．星艦迷航記的艦長日誌、欲望城市女主角用筆電寫專欄
「奶油男透過男性說教自稱心碎」實在吊不到什麼人胃口了。
一段一段地切換大聲音能暗示時間的流逝，也可以作為場景之間的緩衝。 -
質地：配屬語（他說、他問） １、避免使讀者產生混淆 ２、兩個音符間的沉默、戲劇性停頓 ３、將身體動作當作一種配屬語使用（強化或顛覆說話內容）
姿勢＞語言ｅｇ．最後的晚餐畫作 -
質地：無話可說時你會說什麼？ ｅｇ．鬥陣俱樂部規則的複述、郝思嘉「我明天再想想」
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質地：如何使時間經過 報時、列出行動、「蒙太奇」（描述時保持文章的簡短，然後將它們壓縮在一塊）、在兩個角色之間轉切、在大聲音和小聲音之間切換、空行（寫作者的損友）。
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質地：清單 ｅｇ．大亨小傳第四章賓客名單
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質地：透過反覆來描寫一種社會模式 在故事發明儀式、反覆。
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質地：轉述vs引用 將角色的對白放進引號中，角色就會更具現實感。
+ 打書巡迴途中寄出的明信片
二、建立你的權威性
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權威性：權威性發言
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權威性：死去的父或母
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權威性：小細節要弄對
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權威性：陳腔濫調的權威性
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權威性：你的說故事脈絡
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權威性：從非小說形式剽竊權威性
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權威性：別管討不討喜了吧
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權威性：在敘事觀點之內寫作
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權威性：迎合你媒介的強項
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權威性：如何處理不可能性
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權威性：推翻讀者預期
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權威性：推翻我的預期
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權威性：隱藏「我」
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權威性：一個角色的知識體系
+ 打書巡迴途中寄出的明信片
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權威性：運用身體感知來創造真實感
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權威性：「布克兄弟」早餐
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權威性：堅守你的原型
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權威性：出些錯
+ 打書巡迴途中寄出的明信片
三、緊張感 「成就好小說的，是好問題，而不是聰明的解答。」 一個元素建立緊張感，另一個元素削減它。
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緊張感：故事中的垂直線vs水平線 水平線：一連串情節點(PLOT POINT)。垂直線：故事進行過程中增加的情感、物理、心理面的緊張感。
緊張感：鐘vs槍 「你的鐘呢？」：任何限制故事長度、逼它在指定時間結束的事物。 「你的槍呢？」：你早早介紹然後藏匿起來，希望讀者遺忘的東西。
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緊張感：使用非傳統連接詞
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緊張感：回收你的物件 讀者辨視出原本看似已遺失的物件，會非常振奮。
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緊張感：避免網球賽般來回的對話 運用含糊推託的對話或不順暢的溝通，不斷去增加故事的緊張感。 娥蘇拉：「在你帶來更大的威脅之前，永遠不要排除掉原有的威脅。」
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緊張感：不要用對話推進故事情節 太廉價、太懶惰了。
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緊張感：別寫主旨句
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緊張感：別寫夢
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緊張感：避免「是」、「有」、「想」形式的動詞
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緊張感：第二幕公路旅行
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緊張感：幽默或喜悅作為一種緩和
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緊張感：探討無法判定之事
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緊張感：陷入瘋狂的故事
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緊張感：運用否認創造懸疑
+ 打書巡迴途中寄出的明信片
四、過程
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過程：我的方法
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過程：群眾散播
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過程：我在廚房餐桌拿到的藝術創作碩士學位
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過程：作為爛藝術家的好作家
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過程：寫作者作為表演者
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過程：透過想像力學習
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過程：打造你的基礎建設
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過程：公開朗讀
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過程：盜版
+ 打書巡迴途中寄出的明信片
五、賣書給美國人的幾個不敗策略
+ 打書巡迴途中寄出的明信片
六、那何必寫？
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何必寫？治療 先寫一些無力解決的事情就行了。
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何必寫？駕馭你的心猿
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何必寫？看似小的大事 拯救河狸的是流行風潮的改變。 虛構作品可以提讀者新的存活方式，給他們新的目標和價值觀。
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何必寫？看似大的大事 Tom:「你要寫一個分水嶺時刻，過了之後一切都會改變的時刻。」
+ 打書巡迴途中寄出的明信片
七、書單
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書單：虛構文學
+ 打書巡迴途中寄出的明信片
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書單：非虛構文學
+ 又一張打書巡迴途中寄出的明信片
八、檢修你的小說
+ 打書巡迴途中寄出的明信片
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